中国文化输出自身实力仍存在结构性问题
夜羽星晴：我也说说中国文化输出这事
中国的文化输出可以用三句话形容，与其经济实力极不匹配，与其历史底蕴极其不匹配，于其人口规模极其不匹配论文化输出，昂撒排第一档，日本自己排第二挡，韩国法国中国排第三档，印度泰国巴西墨西哥排第四档，越南缅甸第五档，也门海地第六挡
从世界角度来看，中国的文化输出水平其实不差，除了昂撒和日本，别的国家最多也就跟中国平分秋色，世界还有很多国家别说文化输出了，都未必能让外国人知道你的国家在哪
从类型上，依靠香港的黄金年代，中国的功夫/武打文化成功输出全世界；中国的精品古装影视剧在不少国家也有影响力；三体，中国文化输出最成功的小说；原神为代表的二次元游戏甚至可以反攻日本全球流行全世界；李子柒，油管一线级别的网红；中国的文化输出的上限从来不低
但问题在于，除了二次元手游，中国其他的文化输出都不能以工业化的形式持续稳定输出。
欧美日韩，他们可以每年每季每月都以稳定的状态产出优秀的电影，游戏，娱乐偶像。流浪地球达到了好莱坞一流科幻电影水平，然后没了；三体三部曲征服了老外的科幻迷，然后没了；功夫片，基本死透了；娱乐偶像，水土不服出不了国；
真的除了二次元手游，其他的中国文化输出不是太老太旧就是没有商业竞争力
就比如，克苏鲁神话以及洪荒网文
两者都是近现代幻想文学解构生成的新时代神话体统。从原作的角度，克苏鲁神话的原作要比洪荒流小说晦涩难懂得多，论阅读的爽度更是没得比。然而在文化输出角度克苏鲁能把洪荒吊起来。不是靠原作（看克苏鲁原作的人并不多），而是靠着大量的工业化文娱衍生物加各种云小鬼
从《潜行吧！奈亚子》这种只有名字和克苏鲁有关系的作品，再到魔兽世界，辐射系列，血缘·诅咒这些克系元素游戏，万物起源克苏鲁，一下子逼格就上来了。而洪荒小说脱离网络小说，又有多少衍生物。（而且克苏鲁元素早已反向渗透进网文之中了）
国外任何优秀的ip创意，都不缺工业化的再包装，影视化，游戏化，通过工业化的再包装，把其文化内核转化为一种简单而容易接受的形式再次输出
没有这些现代化的工业再包装，你的核心文化内涵再优秀，别人看不懂，看得累，看得无聊，就不看了。甚至可以这么说，云小鬼的多寡是评价一个文化传播的标准。
而这也是现在为中国文化输出顶起大半边天的中国二次元手游的成功所在
可爱的美少女+轻松的玩法，全世界谁不喜欢？不喜欢中国，对中国不感兴趣的人大有人在，但不喜欢美少女/美少年的人凤毛麟角。随之而来的远远不断的收益形成的正反馈，可以说只要不被政策强行打断（最好别打断，现在中国的文化输出就剩这一根独苗），二次元手游这块文化输出阵地已经被中国拿下来了
这次的黑神话，可以视作中国文化输出对三a游戏的一次开疆拓土的尝试，如果能成功并引导资本下场刺激相关产业的发展，未来的前景不可估量。
中国对伊朗的文化传播工作有不足
很荣幸受邀参加了中国电影周的活动，有一点点自己的感想。这次在伊朗上映的片子，还是以古装片为主。说实话，我能稍微看懂一些，但的确比较难完全看懂。我的疑问是，中国也有很多很多很优秀的现代作品，各种风格的都有，我在中国的时候看到很多很有趣的影视作品，里面能看到今天中国真正的样子，和我亲眼看到的中国一样繁荣和先进。但是为什么一到国际上展示，就全是古装剧和一些写实的悲情主义影片？这让很多说不了解中国的伊朗人看了以后，以为今天的中国还是这样。
伊朗年轻人喜欢追韩剧是有原因的，因为从韩剧里，他们能看到很多理想中的生活，是他们追求的那些样子。这不仅仅是在伊朗，在整个中东都如此，很多人追韩剧追韩国明星。
https://weibo.com/1821202294/KDav8lwLX
据伊朗**共和国通讯社透露，活动展映的7部中国电影分别为：武侠动作电影《影》, 文艺武侠电影《刺客聂隐娘》,剧情文艺电影《归来》, 剧情片《百鸟朝凤》, 此外还有三部相对比较小众的影片，尔冬升执导、关注群演群体的《我是路人甲》、讲述了九十年代一鄂温克族伐木工人保护我国寒温带最后一片原始森林的《莫尔道嘎》、讲述了孙子辈帮助老人实现土葬想法的《告诉他们，我乘白鹤去了》。
当年那批导演就是靠这种去满足欧洲人猎奇的，老谋子精神上媚外刻奇是骨子里的。英雄的成功本质上也是外国人的猎奇，后面三枪之类什么玩意儿，南京那个片就是殖民主义视角的，**换女学生的剧情还冒犯了欧洲女权，抛开这种外国人猎奇，他要拍商业片的卷子是不及格的